Интересен

Животът и работата на Лий Краснър, пионерска абстрактна експресионистка

Животът и работата на Лий Краснър, пионерска абстрактна експресионистка

Лий Краснер (родена Lena Krassner; 27 октомври 1908 г. - 19 юни 1984 г.), американски художник от руско-еврейски произход, е пионер на абстрактния експресионист на нюйоркската школа. В продължение на десетилетия репутацията й бе засенчена от тази на покойния й съпруг, художника Джаксън Полък, чиято суперзвезда и трагична смърт отвлече вниманието от собствената й кариера. Години след смъртта на Поллок обаче, Краснър получи признание за собствените си артистични постижения.

Бързи факти: Лий Краснър

  • Професия: Изпълнител (Абстрактен експресионист)
  • Също известен като: Лена Краснер (дадено име); Ленор Краснер
  • Роден: 27 октомври 1908 г. в Бруклин, Ню Йорк
  • починал: 19 юни 1984 г. в Ню Йорк, Ню Йорк
  • образование: Съюзът на Купър, Национална академия за дизайн
  • Съпруг: Джаксън Поллок
  • Ключово изпълнение: Краснер остава една от малкото жени художници, които излагат творбите си в ретроспектива в Музея за модерно изкуство.

Ранен живот

Лий Краснър е роден през 1908 г. на руско-еврейски родители имигранти. Краснер е първата в семейството си, която се е родила в Съединените щати, само девет месеца след като нейните родители и по-големи братя и сестри са емигрирали поради нарастващите антисемитски настроения в Русия.

В дома си в Браунсвил, Бруклин, семейството говореше смесица от идиш, руски и английски, въпреки че Краснер предпочиташе английския. Родителите на Краснер управлявали хранителен магазин и риболов в Източен Ню Йорк и често се борели да свържат краищата си. По-големият й брат Ървинг, с когото тя беше много близка, я чете от класически руски романи като Гогол и Достоевски. Въпреки че беше натурализирана гражданка, Краснер се чувстваше свързана с родината на родителите си. По-късно в живота си тя често настръхва от предположението, че е напълно американска художничка.

Лий Краснер (американец, 1908-1984). Без заглавие, 1948. Платно с масло. 18 x 38 инча (45,7 х 96,5 см). Обещан подарък на Крейг и Карин Ефрон, P.1.2008. Еврейският музей, Ню Йорк. © Фондация Поллок-Краснер / Общество за права на художниците (ARS), Ню Йорк

Образование

Краснер винаги проявяваше чувство за инициативност. В най-ранна възраст тя реши, че фокусираната върху изкуствата, всички момичета гимназията в щата Вашингтон Ървинг в Манхатън е единственото училище, което иска да посещава, тъй като фокусът й върху изкуствата е рядкост по онова време. Първоначално Краснер е била отказана да влиза в училището поради пребиваването си в Бруклин, но в крайна сметка успява да получи прием.

Може би по ирония на съдбата Краснър превъзхожда във всички класове с изключение на изкуството, но тя премина заради иначе изключителния си запис. По време на гимназията Краснър изоставя даденото й име „Лена“ и пое името „Леноре“, вдъхновено от героя на Едгар Алън По.

След дипломирането си Краснър присъства на Съюза на куперите. Тя беше много популярна (макар и не непременно академично успешна) и беше избрана в различни училищни офиси. В Cooper Union тя промени името си за пореден път, този път на Lee: американизирана (и по-специално андрогинна) версия на нейното руско име.

Посещавайки две училища, ориентирани към изкуството, идеята да бъде жена-художник не беше забележителна за младия Краснер. Едва когато тя отиде в Националната академия за дизайн, тя се сблъска с съпротива срещу избрания от нея кариерен път. Тя се съпротивляваше от идеята, че понякога жените са били възпрепятствани да правят това, което мъжете художници могат да правят в традиционно настроената институция.

Ернст Хаас / Гети Имидж

Животът като професионален художник

1929 г. беше забележителна година за Краснер. Тази година бе открито Музеят на модерното изкуство, който я изложи на модернистичния стил и огромната възможност, която представлява. 1929 г. също бележи началото на Голямата депресия, която разписа бедствие за много амбициозни художници.

Краснер се присъедини към администрацията на работните проекти (WPA), която наемаше художници за различни публични арт проекти, включително много стенописи, върху които Краснер работи. Именно в WPA се срещна критикът Харолд Розенберг, който по-късно ще продължи да пише семинарно есе за абстрактните експресионисти, както и много други художници.

Краснер живееше с Игор Пантухоф, колега художник от руски произход и възпитаници на Националната академия за дизайн, през по-голямата част от десетгодишната им връзка. Родителите на Пантухоф обаче държали на антисемитски възгледи за Краснер и двамата никога не се оженили. (Пантухоф осъзна грешката си, след като напусна връзката и в крайна сметка замина за Ню Йорк, за да спечели Краснер обратно. Към онзи момент Краснър вече се беше заел с Джаксън Полък, който по своя типично безобиден начин физически прогони Пантухоф от помещенията .)

Лий Краснър и Джаксън Полак в източен Хамптън, ок. 1946. Снимка 10x7 cm. Снимка от Роналд Щайн. Документи на Джексън Полак и Лий Краснър, ок. 1905-1984. Архиви на американското изкуство, Smithsonian Institution. Архиви на американското изкуство, Smithsonian Institution.

Връзка с Джаксън Поллок

В края на 30-те години Краснер взема класове, ръководени от експресионистичния художник и известен педагог Ханс Хофман. Тя също се присъедини към Съюза на художниците. През 1936 г. по време на танц на артистичния съюз Краснър се запознава с Джаксън Поллок, с когото тя ще се срещне отново няколко години по-късно, когато двамата изложат работата си в една и съща групова изложба. През 1942 г. двойката се мести заедно.

Възходът на Полок към славата, управляван от съпругата му, беше метеоричен. През 1949 г. (годината, в която той и Краснер се ожениха), Поллок е включен в него живот Списание под заглавието, „Той ли е най-големият жив художник в Съединените щати?“

Някои сметки предполагат, че Краснър е прекарала толкова много време, насърчавайки кариерата на съпруга си, че няма време да се посвети на собствената си работа. Тази версия на историята обаче е подвеждаща. В Спрингс, Лонг Айлънд, където двойката купи къща веднага след като се ожениха, Краснър използва спалня на горния етаж като свое студио, докато Поллок работеше в плевнята. За двамата се знаеше, че работят яростно и (когато бъдат поканени) посещават взаимно студията за съвет и критика.

Въпреки това, алкохолизмът и изневярата на Полк увредиха връзката и бракът приключи трагично през 1956 г. Краснер беше в Европа, а Поллок шофираше под въздействието на алкохол с любовницата си и друг пътник. Полок катастрофира колата си, убивайки себе си и другия пътник (макар да щади живота на любовницата си). Краснер бе лишена от загубата на съпруга си и в крайна сметка насочи тази емоция към работата си.

Лий Краснер (американец, 1908-1984). Gaea, 1966. Платно с масло. 69 x 125 1/2 инча (175,3 x 318,8 cm). Kay Sage Tanguy Fund. Музеят на съвременното изкуство, Ню Йорк. © 2010 Фондация Поллок-Краснер / Общество за права на художниците (ARS), Ню Йорк

Художествено наследство

Едва след смъртта на Полок Краснър започна да получава признанието, което заслужава. През 1965 г. тя получава първата си ретроспектива в галерията на Whitechapel в Лондон. През 1970 г. тя изпитва интерес към работата си, тъй като феминисткото движение няма търпение да възстанови изгубените жени от историята на изкуството. Призивът на отстранената съпруга на исторически американски художник направи Краснер повод за шампион.

Първата ретроспектива на Краснър в Съединените щати е открита през 1984 г. в Музея на съвременното изкуство, само месеци след смъртта й на 75-годишна възраст. Наследството й живее в Дома и учебния център на Поллок-Краснер в университета „Стони Брук“. Нейното имение е представено от Касмин.

Източници и допълнително четене

  • Hobbs, R. (1993). Лий Краснър. Ню Йорк: Abbeville Modern Masters.
  • Ландау, Е. (1995). Лий Краснър: Каталог Raisonné, Ню Йорк: Абрамс.
  • Левин, Г. (2011). Лий Краснер: Биография, Ню Йорк: Харпър Колинс.
  • Munro, E. (1979). Оригинали: Американски жени художници. Ню Йорк: Саймън и Шустър, 100-119.