Интересен

Как се използва образен език всеки ден

Как се използва образен език всеки ден

Образен език е език, на който свободно се срещат фигури на речта (като метафори и метоними). Това контрастира сбуквален реч или език.

„Ако нещо се случи буквално, "казва авторът на детската книга Lemony Snicket в" Лошото начало "," това всъщност се случва; ако нещо се случи метафорично, усеща се, че се случва. Ако буквално скачате от радост, например, това означава, че скачате във въздуха, защото сте много щастливи. Ако образно скачате от радост, това означава, че сте толкова щастливи, че бихте могли да скочите от радост, но спестявате енергия за други въпроси. "

Образен език може да се дефинира и като всяко умишлено отклонение от конвенционалното значение, ред или конструкция на думите.

Примери

Том Робинс, "Поредната атракция на пътя"

„Полунощ е. Преди няколко минути си направих пауза за кафе. Разбира се, говоря образно, разбира се. Няма капка кафе на това място и никога не е имало.“

Остин О'Мали, „Ключови камъни на мисълта“

"Паметта е луда жена, която прибира цветни парцали и изхвърля храна."

P.G. Wodehouse, "Чичо Фред през пролетното време"

„Мустаците на херцога се издигаха и падаха като водорасли върху прилив на прилив“.

Марк Твен, "Стари времена в Мисисипи"

"Бях безпомощен. Не знаех какво да правя. Потръпвах от главата до краката и можех да си окача шапката на очите. Те заседнаха досега."

Джонатан Суифт, "Приказка за вана"

"Миналата седмица видях жена, която се разпали и едва ли ще повярвате доколко това промени нейния човек към по-лошо."

Костюмите на Уолстрийт тръгнаха с повечето ни спестявания.

Кормак Маккарти, "Пътят"

„Забравяш онова, което искаш да запомниш, и си спомняш какво искаш да забравиш“

Джон Холандър, „Причината на Рима: Ръководство за английски стих“

"Анафора ще повторете встъпителна фраза или дума;

Анафора ще изсипете го във форма (абсурдно)!

Анафора ще хвърляйте всеки следващ отвор;

Анафора ще последно, докато не е уморително. "

Видове образен език

Том МакАртър, „Скъсият Оксфордски спътник на английския език“

"(1) Фонологичните фигури включват алитерация, асонанс и ономатопея. В стихотворението си" Поклонникът на Хамелин "(1842 г.) Робърт Браунинг повтаря сибиланти, носове и течности, докато той показва как децата реагират на пипера." беше ръждапирен, това изглеждаше като бюстпирен / От весели тълпи юstling при пикинг и хуstling. " Нещо зловещо започна.

(2) Ортографските фигури използват визуални форми, създадени за ефект: напр. Америка шпелта Amerika (от леви радикали през 70-те години на миналия век и като име на филм през 80-те години), за да внуши тоталитарна държава.

(3) Синтактичните фигури могат да внесат нестандартното в стандартния език, както е в „Не си видял нищо“ (1984) на президента на САЩ Роналд Рейгън, нестандартен двоен отрицател, използван за проектиране на енергичен, народен образ.

(4) Лексикалните цифри разширяват конвенционалното, така че да изненадват или забавляват, както когато, вместо фраза като преди една година, написа уелският поет Дилън Томас мъка предиили когато ирландският драматург Оскар Уайлд каза на митницата в Ню Йорк: „Нямам какво да декларирам освен моя гений“. Когато хората казват, че "не можеш да приемеш" нещо "буквално", те обикновено се отнасят до употреба, която предизвиква ежедневната реалност: например чрез преувеличение (хиперболата в "товари пари"), сравнение (призрака "като смъртта" загрята; "метафората" животът е трудна борба "), физически и други асоциации (метонимията" Crown property "за нещо, собственост на роялти), и част за цяло (синекдоха" Всички ръце на палубата! ") . "

Наблюдения

Джоузеф Т. Шипли, „Речник на световните литературни термини“

"Цифрите са стари колкото езика. Те лежат погребани в много думи с текуща употреба. Те се срещат постоянно както в прозата, така и в поезията."

Сам Глуксберг, "Разбиране на образния език"

"Традиционно фигуративният език като метафори и идиоми се счита за производен и по-сложен от привидно направо езика. Съвременният възглед ... е, че образният език включва същите видове езикови и прагматични операции, които се използват за обикновения, буквален език."

Жана Фанесток, "Риторични фигури в науката"

„Няма място в Книга III на риторика твърди ли Аристотел, че фигурите на тези устройства служат за декоративна или емоционална функция или че по някакъв начин са епифеноменални. Вместо това, малко разпръснатото обсъждане на Аристотел предполага, че определени устройства са непреодолими, защото картографират функция върху форма или перфектно олицетворяват определени модели на мисъл или аргумент. "

A.N. Кац, К. Качари, Р. У. Гибс, младши и М. Търнър, „Образен език и мисъл“

„Появата на нелитерален език като уважавана тема доведе до сближаване на много области: философия, лингвистика и литературни анализи, компютърни науки, невронаука и експериментална когнитивна психология, за да назовем само няколко. Всяка от тези области обогати научните разбиране на връзката между език и мисъл “.

Образен език и мисъл

Реймънд У. Гибс-младши, „Поетика на ума: фигуративна мисъл, език и разбиране“

„Този ​​нов поглед върху поетиката на ума има следните общи характеристики:

Умът не е присъщ буквален.
Езикът не е независим от ума, но отразява нашето перцептивно и концептуално разбиране на опита.
Настройката не е просто въпрос на език, но осигурява голяма част от основата на мисълта, разума и въображението.
Образният език не е отклоняващ се или орнаментален, но е повсеместен в ежедневната реч.
Фигуративните начини на мислене мотивират значението на много езикови изрази, които обикновено се разглеждат като буквални интерпретации.
Метафоричното значение се основава на неметафорични аспекти на повтарящи се телесни преживявания или опитни гесталти.
Научните теории, правни разсъждения, митове, изкуство и разнообразни културни практики са пример за много от едни и същи образни схеми, открити в ежедневната мисъл и език.
Много аспекти на смисъла на думата са мотивирани от образни схеми на мисълта.
Образният език не изисква специални познавателни процеси, за да бъдат произведени и разбрани.
Детската образна мисъл мотивира значителната им способност да използват и разбират много видове фигуративна реч.

Тези твърдения оспорват много вярвания за език, мисъл и смисъл, доминиращи в западната интелектуална традиция. "

Концептуалната теория на метафората

Дейвид У. Карол, "Психология на езика"

„Според концептуалната теория за метафората метафорите и другите форми на фигуративния език не са непременно творчески изрази. Това е някаква необичайна идея, тъй като обикновено свързваме фигуративния език с поезията и с творческите аспекти на езика. Но Гибс (1994 по-горе ) предполага, че „това, което често се разглежда като творчески израз на някаква идея, често е само грандиозно мотивиране на специфични метафорични ангажименти, възникващи от малкия набор от концептуални метафори, споделяни от много индивиди в рамките на културата“ (стр. 424). модел предполага, че основният характер на нашите мисловни процеси е метафоричен. Тоест, използваме метафора, за да осмислим нашия опит. Така, според Гибс, когато срещнем словесна метафора, той автоматично активира съответната концептуална метафора. "

Използването на образния език на Джон Updike

Джонатан Ди, „Угоден ангстрем: Джон Ъпдик, да-мъж“.

"Джон Ъпдайк пише самосъзнателно за големи теми и големи теми, но винаги е бил празнуван повече заради прозаичния си стил, отколкото заради предмета си. И големият му дар, на ниво стил, не беше просто описателен, а изрично образен - не за представянето, с други думи, но за трансформацията. Този дар би могъл да работи както за, така и против него. Образният език, най-добре използван, е начин за осъществяване на връзки между различни явления, но още повече, че е начин да ни накара да се видим по-добре, по-свежо, по-наивно. Updike беше повече от способен на такива полети:

На открито става тъмно и прохладно. Норвежките клени издишват миризмата на своите лепкави нови пъпки и широките прозорци на всекидневната по улица Уилбър се показват отвъд сребърния пластир на телевизора, топлите крушки горят в кухни, като огньове в задната част на пещерите ... Пощенска кутия стои подпряна на здрач върху бетонния си пост. Висок уличен знак с две надписи, шлифованият багажник на телефонния стълб, придържащ изолаторите си към небето, пожарен хидрант като златен храст: горичка.
Заек, бягай

Но вземането на едно нещо и превръщането му чрез език в друго също може да бъде начин за отлагане или отричане или отказ от ангажираност с нещо, което номинално е описано. "

Злоупотреба с образен език

Питър Кемп, рецензия на "Как работи художествената литература"

"Замрачаването също идва от неправилна метафора. Както ще разберат читателите на неговите рецензии, пускането на Джеймс Ууд навсякъде в близост до образен език е като даване на алкохолик на ключовете за дестилерия. За нула време той е нестабилен и разбираемостта е жертва. Поставянето на изображения с главата надолу. Личността на персонаж на Свево е, пише Ууд, „толкова комично перфорирана, колкото знамето с куршум“ - странно мнение за онова, което е комично, тъй като такова знаме обикновено се намира сред мъртвите и осакатени на бойното поле. Друг герой е „залят от впечатления… като гълъбът на Ной“. Въпросът за гълъба на Ной е, че той не е залял, а е оцелял от потопа и в крайна сметка е върнал доказателства, че водите са стихнали. "

Източници

Карол, Дейвид У. „Психология на езика“. 5-то издание, Cengage Learning, 29 март 2007 г.

Дий, Джонатан. „Угоден Angstrom: Джон Updike, да-мъж.“ Списание Харпър, юни 2014 г.

Фанесток, Жан. "Риторични фигури в науката." 1-во издание, Kindle Edition, Oxford University Press, 1 юли 1999 г.

Гибс, Реймънд У.-младши „Поетика на ума: фигуративна мисъл, език и разбиране“. 1-во издание, Cambridge University Press, 26 август 1994 г.

Глуксберг, Сам. „Разбиране на образния език: от метафора до идиоми“. Oxford Psychology Series Book 36, 1st Edition, Kindle Edition, Oxford University Press, 26 юли 2001 г.

Холандър, Джон. „Причината на Рима: Ръководство за английски стих.“ 3-то издание, Yale University Press, 1 март 2001 г.

Кац, Алберт Н. „Образен език и мисъл“. Контрапункти: познание, памет и език. Кристина Качари, Реймънд У. Гибс, младши и др., 1-во издание, Kindle Edition, Oxford University Press, 12 август 1998 г.

Кемп, Питър. „Как работи фантастиката на Джеймс Ууд“. The Sunday Times, 2 март 2008 г.

МакАртър, Том. „Оксфордският спътник на английския език.“ Oxford University Press, 3 септември 1992 г.

Маккарти, Кормак. "Пътят." Меки корици, Vintage, 28 март 2006 г.

О'Мали, Остин. „Ключови камъни на мисълта“. Твърди корици, Palala Press, 27 април 2016 г.

Робинс, Том. „Поредната атракция на пътя.“ Меки корици, преиздаване, Bantam, 1 април 1990 г.

Шипли, Джоузеф Т. "Речник на световните литературни термини: Критика, форми, техника." Твърди корици, George Allen & Unwin, 1955 г.

Snicket, Lemony. "Лошото начало." Меки корици, Великобритания изд. издание, Egmont Books Ltd, 25 февруари 2016 г.

Суифт, Джонатан. "Приказка за вана." Kindle Edition, Amazon Digital Services LLC, 24 март 2011 г.

Твен, Марк. „Стари времена в Мисисипи“. Kindle Edition, Amazon Digital Services LLC, 22 януари 2014 г.

Wodehouse, P.G. "Чичо Фред през пролетното време." Меки корици, издание Reprint, W. W. Norton & Company, 2 юли 2012 г.