Интересен

Пост-импресионистичното движение

Пост-импресионистичното движение

Терминът „пост-импресионизъм“ е измислен от английския живописец и критик Роджър Фрай, докато се подготвя за изложба в галерия „Графтон“ в Лондон през 1910 г. Шоуто, проведено на 8 ноември 1910 г. - 15 януари 1911 г.), се нарича „Мане и пост-импресионистите, "плачевен маркетинг, който сдвоява марка (Édouard Manet) с по-млади френски художници, чиято работа не е добре позната от другата страна на Ламанша.

Актуалните участници в изложбата включваха художниците Винсент ван Гог, Пол Сезан, Пол Гоген, Жорж Серат, Андре Дерен, Морис дьо Вламинк и Отон Фриз, плюс скулптора Аристид Мейлол. Както обяснява изкуствознателят и историк Робърт Розенблум, "пост-импресионистите ... усещат необходимостта от изграждане на частни живописни светове върху основите на импресионизма."

За всички намерения и цели е точно включването на Fauves сред пост-импресионистите. Фаувизмът, описан най-добре като движение в движение, се характеризира с художници, които използват цвят, опростени форми и обикновена тематика в своите картини. В крайна сметка фаувизмът еволюира в експресионизъм.

Рецепция

Като група и поотделно художниците след импресионистите изтласкаха идеите на импресионистите в нови посоки. Думата „пост-импресионизъм“ показваше както връзката им с оригиналните импресионистични идеи, така и отклонението им от тези идеи - модернистично пътуване от миналото в бъдещето.

Пост-импресионистичното движение не беше продължително. Повечето учени поставят пост-импресионизма от средата до края на 1880-те до началото на 1900-те. Изложбата и проследяването на Фрай, които се появиха през 1912 г., бяха приети от критиците и от обществеността като нищо по-малко от анархия - но възмущението беше кратко. До 1924 г. писателката Вирджиния Вулф коментира, че пост-импресионистите са променили човешкото съзнание, принуждавайки писатели и художници към по-малко определени експериментални усилия.

Основните характеристики на пост-импресионизма

По-импресионистите бяха еклектична група от хора, така че нямаше широки, обединяващи характеристики. Всеки художник взе аспект на импресионизма и го преувеличи.

Например, по време на пост-импресионистичното движение, Винсент ван Гог засили вече жизнените цветове на импресионизма и ги нарисува плътно върху платното (техника, известна като импасто). Енергичните четки на Ван Гог изразиха емоционални качества. Въпреки че е трудно да се характеризира един художник като уникален и нетрадиционен като Ван Гог, историците на изкуството обикновено разглеждат по-ранните му творби като представител на импресионизма, а по-късните му творби като примери за експресионизъм (изкуство, заредено с заредено емоционално съдържание).

В други примери Жорж Сеурат взе бързата, „счупена“ четка на импресионизма и я превърна в милионите цветни точки, които създават пуантилизъм, докато Пол Сезан повиши разделянето на цветовете на импресионизма на раздели на цели цветови равнини.

Сезан и пост-импресионизъм

Важно е да не се подценява ролята на Пол Сезан както в пост-импресионизма, така и по-късното му влияние върху модернизма. Картините на Сезан включваха много различни теми, но всички включваха техниките му за цветна марка. Рисува пейзажи на френски градове, включително Прованс, портрети, включващи „Играчите на карти“, но може би е най-известен сред любителите на съвременното изкуство заради натюрмортните си картини с плодове.

Сезана се превърна в голямо влияние върху модернистите като Пабло Пикасо и Анри Матис, като двамата почитаха френския майстор като "баща".

Списъкът по-долу свързва водещите артисти със съответните им пост-импресионистични движения.

Най-известни художници

  • Винсент ван Гог - експресионизъм
  • Пол Сезан - конструктивен пикаторизъм
  • Пол Гоген - символист, клозонизъм, Понт-Авен
  • Жорж Сеурат - пуантилизъм (a.k.a. дивиционизъм или неоимпресионизъм)
  • Аристид Мейлол - Набисът
  • Édouard Vuillard и Pierre Bonnard - интимист
  • Андре Дерен, Морис де Вламинк и Отон Фриз - фаувизъм

Източници

  • Николсън Б. 1951. Постимпресионизмът и Роджър Фрай. Списание Бърлингтън 93 (574): 11-15.
  • Бързо JR. 1985. Вирджиния Улф, Роджър Фрай. Прегледът на Масачузетс 26 (4): 547-570.и пост-импресионизма