Интересен

Теми от пиесите на Сам Шепард

Теми от пиесите на Сам Шепард

Въпреки че съперничеството на стила на Каин и Абел в тази игра се фокусира е възхитително, „Истинският Запад“ е друга драма на Сам Шепард, която озадачава много повече от просветлението. (Въпреки че, що се отнася до библейските истории, може би това е по-скоро като блудния син и наистина раздразнения по-малък брат.)

„Истински Запад:“ Обобщение

Тази драма на мивката в кухнята започва с млад, успешен брат, усърдно работещ върху следващия си сценарий, докато гледа къщата на майка си. По-големият му брат е посегнал и на мястото. Остин (сценаристът на екрана) в началото иска да разстрои брат си. Всъщност, въпреки мъртвите начини на по-големия му брат, Остин изглежда му се възхищава, въпреки че не му вярва. Въпреки че Остин изглежда цивилизован в началото на пиесата, той ще излезе от дълбокия край от Акт 3, пиейки, крадец и бойни черти на скитащия си алкохолен баща.

Развитие на характера

Лий, по-големият брат, е оксиморонно губещ шампион. Той се блъска в пустинята, следвайки същите житейски избори като баща си пияница. Той се движи от къщата на един приятел до друг, разбивайки се където може. Той си изкарва прехраната с кражби на уреди или хазарт в кучешки битки. Той едновременно презира и завижда на успешния начин на живот на по-малкия му брат. все пак, когато има възможност, Лий успява да влезе в елита в Холивуд, като играе с голф с продуцент на филм и го убеждава да събере 300 000 долара за синоптис на сценария, въпреки че Лий не знае първото нещо за развитието на история. (Между другото, това е още едно отклонение от реалността.)

Както често се случва, когато хаотичните герои почти стигат до края на проблемите си, хвърляйки поглед към рая точно зад ъгъла, собствените им недостатъци им пречат да постигнат щастие. Такъв е случаят с Лий. Вместо да пише сценарий за лечение, Лий става силно опиянен и прекарва сутринта, разбивайки пишещата машина с голф клуб. Остин не се справя много по-добре, прекарал вечерта си в ограждане на квартала на многото му тостери. Ако това ви звучи забавно, така е. Но хуморът никога не се задържа дълго в пиесите на Шепард. Нещата винаги стават грозни и повечето от семейните му драми завършват с множество предмети, хвърлени на пода. Независимо дали бутилките му с уиски, чиниите от Китай или главите от гнило зеле, в тези домакинства винаги се случва много смайване.

Теми в пиесите на Сам Шепард

Освен че е успешен драматург, Шепард е и актьор, номиниран за Оскар. Той открадна шоуто от останалата част от невероятен ансамбъл от актьори в историческата драма за астронавтите на Меркурий, „Правилните неща“. В блестящото си изобразяване на Чък Йегер показва, че Шепард има умение да играе смели, непоколебими герои, които излъчват цялостност. Като драматург обаче той създава много герои, на които им липсва цялост - което е точно смисълът на много от неговите пиеси. Основно послание на Шепард: Хората не контролират собствените си емоции, мисли, личности. Не можем да избягаме от културата или семейните си връзки.

В „Проклятие на гладуващия клас“ тези, които се опитват да избягат от мрачната си обстановка, веднага биват унищожени. (Бедната Ема е буквално унищожена при експлозия на автомобилна бомба!) В „Погребано дете“ внучето се опита да шофира колкото се може по-далеч от неговия нефункционален дом, само за да се върне, за да стане новия си легнал патриарх. И накрая, в „Истински Запад“ ставаме свидетели на герой (Остин), който е постигнал американската мечта за страхотна кариера и семейство и въпреки това е принуден да хвърли всичко в замяна на самотен живот в пустинята, следвайки в стъпки на брат му и баща му.

Темата за наследствено, неизбежно пропадане се повтаря в цялата работа на Шепард. Лично за мен обаче не звучи вярно. Разбира се, че някои деца никога не избягат от влиянието на дисфункцията на семейството си. Но много го правят. Обадете ни се оптимистично, но световните винки не винаги заемат мястото на дядо си на дивана, отпивайки от бутилка уиски. Остинците от Америка не винаги се превръщат от семеен човек в крадец за една нощ (нито се опитват да удушат брат си).

Лоши, луди, объркани неща се случват в реалния живот и на сцената. Но за да обработи злото, което мъжете вършат, може би публиката може да се свърже повече с реализма, отколкото със сюрреализма. Пиесата не се нуждае от авангарден диалог и монолози; насилието, пристрастяването и психологическата ненормалност са достатъчно странни, когато се появят в реалния живот.